F For Fake

 Le cinéma américain a toujours aimé se frotter à l'histoire. Formidable réservoir à mythes, dès lors qu'on ne veut bien n'en regarder qu'un côté de la médaille, cette dernière a en effet généré de lyriques odes à l'héroïsme, de grandes épopées en technicolor. Dans l'idée, «Valkyrie» s'inscrit dans cette tradition marquée du sceau des trois -ions : exaltation, sensations, reconstitution. Manque de pot, le 7^e film de Bryan Singer vient coller ce schéma hollywoodien pur jus sur un fait historique qui n'en demandait vraiment pas tant : l'attentat manqué contre Adolf Hitler le 20 juillet 1944.

 Tout commence en 1943. Dans un désert d'Afrique du Nord, le colonel Claus Philipp Maria Schenk Graf Von Stauffenberg perd un œil et une main. Remis de ses blessures, il reprend sa place dans l'armée nazie en Allemagne. Mieux, il parvient même à se faire accepter dans l'Etat-major d'Hitler. Mais une idée lui reste en tête : renverser le gouvernement du Führer, coupable à son œil de trop d'horreurs. Aidé de plusieurs autres hauts gradés, eux aussi écoeurés par les atrocités de leur gouvernement, il fomente un plan : l'opération Valkyrie.

Évidemment, la tentation est grande d'évoquer ici «La liste de Schindler» de Steven Spielberg. Même sujet à oscars. Même volonté de ne plus voir la seconde guerre mondiale comme un conflit entre bons et méchants. Même héroïsation d'un homme aux valeurs à la bonne place. Mais voilà, Bryan Singer n'est pas Spielberg. Et c'est plutôt avec les armes qu'il s'est forgé durant «Superman» ou sa série de «X-Men» - musique dont la finesse n'est pas sans rappeler le doux ronronnement des chars Panzer, abus et sur-abus de gros plans sur des personnages qui n'en demandaient pas tant, mise en scène d'un conservatisme à faire bâiller d'ennui, costumes rutilants qu'on croirait sortis de chez le teinturier- qu'il part à la bataille. Sans transcendance aucune, sans véritable investissement dans son récit, son «Valkyrie» a alors des faux airs d'«Indiana Jones» en carton-pâte qui craquelle sous son vernis de sérieux. Une impression encore renforcée par le fait que le véritable nœud du film - les doutes dont ont pu être saisis les officiers allemands devant les dérives du Reich - n'est qu'à peine affleuré, comme si le situer invisiblement en amont du récit pouvait bien suffire.

Mais tout cela n'est presque rien à côté de la vraie épine dans le pied du film : Tom Cruise. Incarnant Stauffenberg, il révèle encore une fois les limites incompressibles de son jeu d'acteur, se bornant dans la plupart des scènes à froncer les sourcils et à murmurer d'une voix de gorge pour se donner l'air d'un conspirateur de haut vol. Manifestement mal à l'aise dans ce costume taillé beaucoup trop grand pour lui, il alourdit constamment le film tandis qu'autour de lui se pressent plusieurs comédiens de haut calibre (Kenneth Branagh, Bill Nighy, Tom Wilkinson, Kevin McNally, Christian Berkel ou Terence Stamp) qui font ressentir le contraste encore plus douloureusement. Mise en scène sans âme, acteur principal aux limites du ridicule, véritable sujet oublié au profit de sensations plus ou moins bien mises en valeur, morale des plus simplistes (non, les allemands n'étaient pas tous de méchants psychopathes) : les preuves sont accablantes contre ce «Valkyrie» qui ne sert définitivement...aryen.

 

lecinema.ca a aimé :

• Les quelques minutes suivant le coup Valkyrie où la résistance interne s’organise
• Les acteurs entourant Tom Cruise

lecinema.ca n'a pas aimé :

• Tom Cruise
• La mise en scène hyper conservatrice
• Le sensationnalisme autour de faits historiques assez peu respectés
• Le manque d’investissement du cinéaste dans son sujet